Grande rétrospective sur Dora Maar organisée pour la première fois à Paris, en coproduction avec le J. Paul Getty Museum de Los Angeles et en collaboration avec la Tate Modern de Londres.

Fille d’un architecte croate, Henriette Dora Markovitch prend le pseudonyme de Dora Maar (1907- 1997) dès son arrivée à Paris (1926) après avoir vécu son enfance en Argentine.

Avec ses origines slaves et son enfance passée à Buenos Aires, Dora Maar incarne « la femme chic » avec des marques de modernité comme la  voiture Buggati, la tour Eiffel et les dancings.

Photographie pour Dolfar, fabricant de fers a friser. 1936

 

A l’aide d’un photomontage et de retouches, l’artiste joue de la superposition de deux photographies dont l’une est un négatif. Elle prend souvent des amies proches comme modèle : la femme d’Eluard, Nusch ici, ou pour d’autres photographies, Françoise Lamba, etc.

Ce modèle est apprécié de tous les peintres et des photographes de l’époque.

Elle installe son atelier photographique vers 1930. Elle rencontre Brassaï avec qui elle partage l’atelier et le photographe et directeur de l’Illustration, Louis-Victor Emmanuel Sougez,  devient son mentor.

Son art photographique garde une maîtrise du cadrage et de la mise en scène magnifique. Son émancipation professionnelle marque aussi un engagement très à gauche comme beaucoup de ses contemporains. 

Elle apprend sa technique à l’Union centrale des arts décoratifs de Paris. Elle compose des photographies sociales en rapport avec ses engagements politiques.

Dora Maar, à Londres comme à Barcelone l’année précédente, compose des portraits de rue montrant une approche de la société particulière. 

Engagée dans le groupe Octobre, troupe de théâtre fondée par les frères Prévert, elle collabore aussi à Contre-Attaque, groupe d’artistes révolutionnaires, dont elle rédige le premier manifeste.

Dora Maar fréquente le milieu surréaliste dès 1933. Le mouvement surréaliste utilisant une nouvelle découverte,  vers 1936, le photomaton. Le mouvement développe deux axes : un anticonformisme qui se moque de la représentation du réel et l’autre terriblement sérieux qui est fasciné par la rigueur.  Dora Maar faisait partie de cet axe et photographiait le réel en le rendant surréaliste. Puis, avec le photomontage, Dora Maar va entrer dans l’anticonformiste.

Maîtresse et muse de l’écrivain Georges Bataille, il y a un véritable échange. Dora Maar tient véritablement sa place d’artiste alors que dans ce milieu, les femmes restent …des modèles.

Dora Maar photographie individuellement ses collègues surréalistes dans son studio.

Comme Man Ray, Dora Maar utilise la solarisation, procédé photographique modifiant la transparence ou la couleur par altération.

En 1935, elle est engagée comme photographe sur le plateau du film  » Le crime de Monsieur Lange » de Jean Renoir. Son ami, Paul Eluard, lui parle de Picasso.

L’anecdote est connue et ici extrait du livre « Le carnet de Dora Maar » de Brigitte Benzimoun.

Quand Picasso rencontre Dora Maar, il a 54 ans, elle en a 28. Sa vie est scandée de liaisons fatales et violentes, à l’égal de ce que Picasso réclame de la peinture, la fureur et l’énergie, l’abondance et la brûlure. Beaux-Arts 

Picasso découvre une femme forte, libre et le feu intérieur qui l’anime. Il est momentanément en panne au niveau de sa création. La guerre d’Espagne gronde. Le bombardement du village de Guernica, c’est Dora qui lui amène l’information lorsque les journaux la révèle.

Tandis qu’elle l’immortalise en train de peindre, Picasso lui demande un investissement total. Qu’elle entre elle-même dans son processus créateur, qu’elle en devine les élans et les hésitations, qu’elle en dessine avec lui les lignes secrètes ! C’est en ce sens où l’influence de Picasso va rejoindre une forme d’aliénation de Dora, elle ne peut vivre sans se mêler aux flux qui le possèdent. Mais Dora n’est pas Picasso et c’est elle qui reste toujours sur la route. Seule. Beaux-Arts

En le photographiant entrain de peindre Guernica, la jeune femme révèle son génie mais aussi livre ses doutes et ses inquiétudes. Le « taureau » semblait être mis à mort. Elle insuffle à l’artiste l’envie de recréer et aurait souhaité en porter un peu la paternité. Mais, le peintre ne partage pas. Il sait prendre sans se laisser prendre. Elle devient pour toujours »la femme qui pleure ».

Picasso l’encourage à abandonner la photographie pour se lancer dans la peinture.

                    Dora Maar dans son atelier -Brassaï – 1944

Pendant plus de dix ans, la relation avec Picasso est houleuse. Dora Maar partage Picasso avec d’autres mais elle reste néanmoins la référence. Jusqu’au jour, où Picasso en a assez de sa violence, de ses cris, etc.

Il n’est pas exclu qu’il y ait chez Picasso une obscure volonté d’humilier Dora, il ne lui épargne ni les affronts ni les brimades, assiste sans broncher aux disputes qui l’opposent à Marie-Thérèse. Le désespoir de Dora sert finalement l’œuvre de Picasso : elle est l’icône de l’Espagne meurtrie, ses grands yeux noirs et sa chevelure épaisse la présentent comme une Madone. Sans état d’âme, il la quittera en 1945 pour Françoise Gilot qu’il peindra, au contraire de Dora, comme une fleur lumineuse et solaire…Beaux-Arts

La rupture est terrible. Dora Maar entre dans une dépression sérieuse que Jacques Lacan, appelé par Eluard et Picasso, soigne pendant 7 ans.

Elle interrompe le traitement et plonge dans la bigoterie, vivant de plus en plus une vie de recluse, se consacrant toujours à la peinture et cela jusqu’à la fin de sa vie.

« L’abstraction mène à un mur » dit Dora Maar en 1955. Pourtant dix à vingts ans plus tard, elle l’explore avec brio prenant pour exemple les esquisses de vitraux copiés lors des messes auxquelles elle assiste.

A la fin de sa vie, elle se réconcilie avec la photographie en créant plusieurs œuvres alliant ses deux passions.

En choisissant de présenter Dora Maar à travers son œuvre, l’exposition Pompidou consacre une artiste accomplie qui, tout au long de sa vie, a essayé de renouveler son expression créatrice. C’est une artiste à part entière du XXè siècle que nous pouvons ainsi découvrir complétement.

Photographies de vagabondageautourdesoi.com sauf les portraits de Dora Maar.

Sources :

Chronique sur ce blog : Le carnet de Dora Maar – Brigitte Benkemoun

Le Monde – Dora Maar, bien plus qu’une muse. 6 juin 2019

Beaux-Arts – Pablo Picasso et Dora Maar, entre aliénation et influence.

Chronique sur ce blog : Guernica – Exposition au Musée Picasso .  Histoire d’un tableau.

Chronique sur ce blog : Suite Exposition Guernica au Musée Picasso. Retentissements du tableau sur les artistes modernes

Questions pratiques :

Dora Maar – Centre Pompidou

Exposition du 5 juin au 26 juillet 2019.